Venerdì 13 Aprile dalle 15.00 alle 17.00, John Gillis, conservatore del Trinity College di Dublino, terrà il seminario
Il Salterio di Faddan More-Il suo ritrovamento e progetto di conservazione
presso la sede dell'Associazione Bastioni in Via S. Niccolo 91rosso, Firenze,
per illustrare le tecniche diagnostiche e conservative utilizzate nel corso del progetto
L'intervento sarà tenuto in Inglese. La partecipazione è gratuita e la prenotazione è necessaria. Inviare quanto prima qui (gianlorenzop@hotmail.com) una e-mail di prenotazione con nome, cognome e numero di telefono
sabato, marzo 31, 2012
martedì, marzo 27, 2012
ICCROM - course announcement: First Aid to Cultural Heritage in Times of Conflict
ICCROM - course announcement: First Aid to Cultural Heritage in Times of Conflict:
First Aid to Cultural Heritage in Times of Conflict Dates: 24 September — 26 October 2012
Place: Rome, with study visits to other cities in Italy
Armed conflicts world wide continue to involve deliberate or accidental damage to cultural heritage. Conflicts result in the weakening of governments and societies and endanger the core values that hold communities together. The protection and recovery of cultural heritage can play a crucial role in rebuilding societies and in overcoming the sense of loss and displacement.
Notwithstanding, in times of conflict, any operation will be delayed as ensuring security and safety of people takes precedence. As a result, it is essential for the concerned professionals working in these areas to understand how and when to intervene to secure or recover cultural heritage while law enforcement, peacekeeping and humanitarian efforts are under way.
Objectives
At the end of the course, participants will be able to:
The course will comprise of interactive lectures, group activities, practical sessions, simulations, site visits and case studies. Participants will be asked to develop case studies drawing from their own experience and work context.
Participants
The course is aimed at those who are actively involved in the protection of cultural heritage within a variety of institutions (libraries, museums, archives, sites, departments of antiquities or archaeology, religious and community centres, etc.). It is also aimed at professionals from humanitarian and cultural aid organizations, as well as military, civilian and civil defense personnel. Those with experience in conflict situations are particularly encouraged to apply.
A maximum of 22 participants will be selected.
Teaching team
International team of professionals identified through ICCROM’s network.
Working language: English.
Course fee: 900 € (Euro).
Travel, accommodation and living expenses
Participants are responsible for their round-trip travel costs to and from Rome, Italy, and for all living expenses. To cover the cost of living, including accommodation, participants should plan for a minimum allowance of 1,800 € (Euro) for the entire duration of the course. Candidates are strongly encouraged to seek financial support from sources such as governmental institutions, employers and funding agencies.
Financial assistance
The organizers may offer financial support to a limited number of selected candidates who have been unable to secure funding from any other sources. Candidates are also advised to contact Italian cultural institutes in their home countries, as some may be able to offer short-term scholarships for research or training activities carried out in Italy.
Application
Please fill out the ICCROM application form and send it together with your personal statement by mail to the contact address below. E-mail applications are encouraged. In the event that it is not possible to provide a scanned version of the necessary photographs and signatures, it will also be necessary to send a paper copy.
Personal Statement: candidates are requested to provide a letter stating clearly the reasons for applying to the course, what they hope to learn from it, and how it will benefit them and their institution, country, or future employer (maximum of 700 words).
FAC 12
Collections Unit - ICCROM
Via di San Michele,13
00153 ROME RM, ITALY
Tel +39 06 585531
Fax +39 06 58553349
E-mail: aidinconflict (at) iccrom . org
Application deadline: 15 April 2012
This initiative is being organized with the financial support of the Swiss Federal Office of Culture (FOC), and the Italian Ministry of Cultural Heritage and Activities (MiBAC).
First Aid to Cultural Heritage in Times of Conflict Dates: 24 September — 26 October 2012
Place: Rome, with study visits to other cities in Italy
With the cooperation of
- UNESCO, Blue Shield and specialized international and national agencies
Armed conflicts world wide continue to involve deliberate or accidental damage to cultural heritage. Conflicts result in the weakening of governments and societies and endanger the core values that hold communities together. The protection and recovery of cultural heritage can play a crucial role in rebuilding societies and in overcoming the sense of loss and displacement.
Notwithstanding, in times of conflict, any operation will be delayed as ensuring security and safety of people takes precedence. As a result, it is essential for the concerned professionals working in these areas to understand how and when to intervene to secure or recover cultural heritage while law enforcement, peacekeeping and humanitarian efforts are under way.
Objectives
At the end of the course, participants will be able to:
- Analyze patterns in present-day conflicts, especially in relation to their interactions with cultural heritage;
- Explore the values associated with cultural heritage and the impact that conflict has on them;
- Assess and manage risks to cultural heritage in conflict situations;
- Secure, salvage and stabilize a variety of cultural materials;
- Take peacetime preparatory action to improve response in times of conflict;
- Critically examine the applicability of international legal instruments, and of conservation ethics and principles in times of conflict;
- Communicate successfully with the various actors involved, and work in teams.
The course will comprise of interactive lectures, group activities, practical sessions, simulations, site visits and case studies. Participants will be asked to develop case studies drawing from their own experience and work context.
Participants
The course is aimed at those who are actively involved in the protection of cultural heritage within a variety of institutions (libraries, museums, archives, sites, departments of antiquities or archaeology, religious and community centres, etc.). It is also aimed at professionals from humanitarian and cultural aid organizations, as well as military, civilian and civil defense personnel. Those with experience in conflict situations are particularly encouraged to apply.
A maximum of 22 participants will be selected.
Teaching team
International team of professionals identified through ICCROM’s network.
Working language: English.
Course fee: 900 € (Euro).
Travel, accommodation and living expenses
Participants are responsible for their round-trip travel costs to and from Rome, Italy, and for all living expenses. To cover the cost of living, including accommodation, participants should plan for a minimum allowance of 1,800 € (Euro) for the entire duration of the course. Candidates are strongly encouraged to seek financial support from sources such as governmental institutions, employers and funding agencies.
Financial assistance
The organizers may offer financial support to a limited number of selected candidates who have been unable to secure funding from any other sources. Candidates are also advised to contact Italian cultural institutes in their home countries, as some may be able to offer short-term scholarships for research or training activities carried out in Italy.
Application
Please fill out the ICCROM application form and send it together with your personal statement by mail to the contact address below. E-mail applications are encouraged. In the event that it is not possible to provide a scanned version of the necessary photographs and signatures, it will also be necessary to send a paper copy.
Personal Statement: candidates are requested to provide a letter stating clearly the reasons for applying to the course, what they hope to learn from it, and how it will benefit them and their institution, country, or future employer (maximum of 700 words).
FAC 12
Collections Unit - ICCROM
Via di San Michele,13
00153 ROME RM, ITALY
Tel +39 06 585531
Fax +39 06 58553349
E-mail: aidinconflict (at) iccrom . org
Application deadline: 15 April 2012
This initiative is being organized with the financial support of the Swiss Federal Office of Culture (FOC), and the Italian Ministry of Cultural Heritage and Activities (MiBAC).
paber.ut.ee - Welcome
Mi sembra un po' lungo da compilare però è un esperimento interessante, è da provare anche perchè per una volta è un esperimento Estone invece delle solite americanate.
paber.ut.ee - Welcome: Raamatukahjustuste atlas
paber.ut.ee - Welcome: Raamatukahjustuste atlas
Welcome
Throughout its history, the human kind has lived in the information age. In the traditional cultures, information was mainly processed and memorized in oral forms. With the emergence of written culture, information began to be stored in the form of different documents and books. Information is always presented in the form of some sort of artifacts; these may be books, documents, audiovisual information carriers, compact discs, museum items or historical areas. None of them can be preserved forever. Despite the fact that part of information is bound to be lost, when taking right actions it is still possible to ensure the preservation of the majority of information resources for the future.
In order to preserve objects, it is important to know their condition and to be able to assess different types of damage. Determining damage is important both from the point of view of preventative preservation and also conservation.
This Book Damage Atlas is a tool which enables to recognize damage and determine its extent. The Atlas presents the descriptions of types and categories of damage with illustrative photos. The damage to books is assessed visually. The instructions for carrying out paper pH and double fold tests are also included. The book condition calculator enables to summarize different types of damage easily and receive a general assessment of object condition. The Book Damage Atlas is meant to be used by all establishments and specialists in the field of preservation and also all interested amateurs. No previous knowledge or special skills are required to use this Atlas.
The Book Damage Atlas is based on the methodology developed for the project “THULE - The State of Cultural Heritage in Major Estonian Libraries” (Kurmo Konsa, "Condition Survey fir the Estonian national Preservation Policy", Restaurator, 28 (2007), 239-255). The Atlas has been prepared in cooperation between the University of Tartu and the European Research Centre for Book and Paper. The Atlas has been compiled by Kurmo Konsa and Anu Lepp. In developing the methodology, Mari Siiner, Tiiu Reimo and Jaan Lehtaru were of great help. The Atlas has been prepared in the framework of the ETF grant 8205 “Water marks and the history of paper in Estonia in the early modern age.”
Questions and comments: Kurmo.Konsa@gmail.com
We hope you enjoy using the Atlas!
giovedì, marzo 22, 2012
Autoritratto di Leonardo, un malato d’eccezione al consulto della tecnologia
Autoritratto di Leonardo, un malato d’eccezione al consulto della tecnologia:
Stupore e commozione di fronte a Leonardo: il suo famoso “Autoritratto” sta soffrendo l’usura dei secoli impietosi. E si vede.
L’occasione unica è stata offerta nel corso della conferenza-stampa del 20 marzo dal titolo “Tecnologia e tutela per un’opera unica al mondo”, tenuta presso l’Istituto Centrale per il Restauro e la Conservazione del Patrimonio Archivistico e Librario, con sede a Roma. Un viaggio sicuramente blindato, quello del prezioso “collo” ( chiuso in una cassa ignifuga ammortizzata), giunto nella capitale nel febbraio scorso dalla Biblioteca Reale di Torino, che custodisce nel suo caveau sotterraneo l’opera avuta in dotazione dalla collezione privata dei Savoia.
Ci piace sottolineare come Raffaello, nel suo famoso dipinto “La scuola di Atene” nelle Stanze vaticane, rappresentaPlatone con il volto di Leonardo da Vinci! Questo la dice lunga su Leonardo e sulla sua proficua frequentazione col matematico Fra’ Luca Pacioli, dal quale assorbì quegli studi matematici di carattere speculativo che aderivano alle suggestioni mistico-magiche del platonismo umanistico. Fu un sodalizio nato presso la corte di Ludovico il Moro, dove Leonardo collaborò nel 1498 con le sue illustrazioni (v. 2° figura) alla stesura del primo dei tre libri di Pacioli che costituivano il trattato “De Divina Proportione” incentrato sulla “sezione aurea” ( manipolata ad effetto nel libro di Dan Brown!). Fu grazie a questi indottrinamenti che Leonardo partorì il suo noto “Uomo di Vitruvio”.
Ora l’Autoritratto chiede aiuto a gran voce, come è ben evidente nella terza figura, che appare dislavata, punteggiata da macchie: un processo degenerativo che è improcrastinabile arginare. Si avverte tra gli organizzatori dello speciale evento, oltre a un malcelato orgoglio per aver portato nella Capitale quell’Autoritratto che tutto il mondo vorrebbe vedere, soprattutto una responsabile preoccupazione per i tempi lunghi del recupero dell’opera. Per l’occasione sono stati convocati i maggiori esponenti delle istituzioni che si adoperano per la tutela del nostro patrimonio culturale. L’Arch.Antonia Pasqua Recchia, Segretario Generale del Ministero per i Beni e le Attività Culturali , ha voluto rilevare “l’eccellenza dell’Istituto, che mette a disposizione di tutte le strutture ministeriali le sue competenze, come punto di forza per il restauro del patrimonio culturale più fragile e delicato”.
A questo proposito, ci sembra opportuno ribadire con forza come la salvaguardia del nostro impareggiabile patrimonio artistico non debba essere lasciata ai margini della crescita, non solo nell’ottica morale e spirituale ma come fondamentale risorsa per un Paese a spiccata vocazione turistica. Gli esempi storici ci fanno da guida, ci collocano in un gradino più alto offrendoci un punto di luce, la possibilità di una prospettiva privilegiata, la visibilità di un orizzonte più ampio persino per una progettualità economica che non si esaurisca nel breve termine. E’indubbio come l’arte abbia in sé una funzione rigeneratrice delle coscienze, un ausilio da non sottovalutare per la crescita di una società che attualmente sembra andare alla deriva e perdere la propria identità.
riproduzione dal quotidiano 2duerighe.com
Autoritratto di Leonardo, un malato d’eccezione al consulto della tecnologia
L’occasione unica è stata offerta nel corso della conferenza-stampa del 20 marzo dal titolo “Tecnologia e tutela per un’opera unica al mondo”, tenuta presso l’Istituto Centrale per il Restauro e la Conservazione del Patrimonio Archivistico e Librario, con sede a Roma. Un viaggio sicuramente blindato, quello del prezioso “collo” ( chiuso in una cassa ignifuga ammortizzata), giunto nella capitale nel febbraio scorso dalla Biblioteca Reale di Torino, che custodisce nel suo caveau sotterraneo l’opera avuta in dotazione dalla collezione privata dei Savoia.
La Dott.ssa Maria Cristina Misiti , Direttore dell’Istituto, non nasconde la sua legittima apprensione per la grande responsabilità assunta nelle varie fasi di questo assai particolare trasloco, fintanto che l’autoritratto non è arrivato sano e salvo al cancello dell’Istituto di Via Milano dopo un rocambolesco viaggio alle porte della Capitale: lo speciale furgoncino con il prezioso fardello si è trovato imbottigliato sul raccordo anulare per via di un camion rovesciato. Avrebbe mai pensato Leonardo di subire la stessa sorte di noi poveri automobilisti nell’Anno Domini 2012 ! Forse è grazie alle sue anticipazioni futuristiche che si dava tanto da fare intorno a quelle fortunose macchine volanti.
Scopo del viaggio, purtroppo, una prolungata visita al beauty farm del restauro per il suo preoccupante stato di salute, sottoposto da un’equipe di esperti dell’Istituto ad una serie di indagini diagnostiche e analitiche durate circa un mese: esami spettroscopici, raggi infrarossi, raggi X e quant’altro di più sofisticata tecnologia. Esito del consulto: il “malato” è grave. Gran colpevole il “foxing”, quelle ossidazioni chimico-biologiche dalla caratteristica pigmentazione bruno-rossastra o bruno-giallastra che provocano la corrosione delle fibre di cellulosa. La carta non sembra inoltre essere di prima qualità, fabbricata con fibre di canapa, lino e frammenti di lana colorata (qualche esperto disse in passato che potesse essere la stessa carta usata per il “Codice Atlantico” –n.d.r.) e quindi il colore originario non poteva essere di bianco nitido. Anche il Genio era costretto a risparmiare in qualche modo, visto il suo smodato uso cartaceo!… “ Come primo risultato – ha informato il Direttore dell’Istituto - è emersa la necessità di sottoporre il disegno a un’operazione di pulitura e a un eventuale intervento chimico di ‘riduzione’ ”.
Ora, dopo ulteriori esami che dovrebbero terminare a breve, l’Autoritratto dovrà tornare a Torino per un riposo forzato di due anni. Non può subire altri stress. La decisione finale circa le modalità del restauro spetterà alla comunità di scienziati, restauratori, storici dell’arte e conservatori chiamati a Roma per un consulto decisionale il 25 e 26 giugno prossimi. Non si sa ancora se l’Autoritratto verrà restaurato a Roma o a Torino e ciò dipenderà dalla convenienza dei costi, di entità comunque affrontabile anche in tempi di crisi, come ha tenuto a rilevare la Dott.ssa Misiti.
Sebbene alcuni mettono in dubbio che l’opera sia di mano di Leonardo, secondo Carlo Pedretti, uno tra i maggiori esperti di studi leonardeschi, l’autoritratto è sicuramente autografo. Fu eseguito da Leonardo quando visse in Francia al servizio di Francesco I nei tre anni precedenti alla sua morte (1519). Ereditato dal discepolo Francesco Melzi insieme alla cospicua mole dei suoi manoscritti, passò poi di mano in mano per negligenza degli eredi del Melzi fino ad essere venduto nel 1840 dal collezionista Giovanni Volpato a Carlo Alberto di Savoia per lire 50.000.
Il Leonardo che si fa ricordare in tutto il mondo è nell’immagine che ci viene regalata agli occhi e che sta soffrendo il suo tempo. E’ un disegno a sanguigna di modeste proporzioni (33,5 x 21,6), ma carico di significati. Se ne studia il volto, assai venerando, i capelli candidi leggermente ondulati che incorniciano la fitta rete di rughe ; se ne fissano gli occhi che sembrano rimandarci l’attenzione, pensosi e gravi, infossati sotto il tetto delle sopracciglia spioventi; ci si sofferma sull’espressione un po’ corrucciata, quella di una mente vulcanica, satura e forse un po’ stanca dal peso della sua immensa conoscenza. Si sa che il disegno contiene due famose iscrizioni in calligrafia cinquecentesca: “Leonardus Vincius” e, in calce, “ritratto di lui stesso assai vechio”, attribuite forse a Gian Giacomo Caprotti detto Salaì, il “diavoletto”, o a Francesco Melzi, i due pupilli che lo seguivano in tutti i suoi spostamenti. Ma è un’illusione riuscire a vederle, nell’ impossibilità di avvicinarci troppo all’opera. Forse, addirittura scomparse per via di quel “foxing” che l’usura non risparmia e che l’opera attenta del restauro ci si augura possa riportare alla luce.
Di fronte al volto di Leonardo non può non venirci in mente il suo alter ego: quello più segreto e discusso che amava codificare, cifrare, velare. Queste erano le intenzioni dell’eclettico genio rinascimentale, coinvolto nelle trame piuttosto avventuristiche del romanzo di Dan Brown, “Il Codice da Vinci”. Vero è che Leonardo poneva mano ai suoi capolavori secondo i particolari criteri matematici e geometrici della filosofia platonica, dietro i quali amava nascondere speciali “messaggi” a chi li sapesse leggere.
Infatti è qui, proprio nella sommità del capo, che si rivela la concezione geometrica cara a Leonardo e che non tutti gli osservatori riescono ad intravedere: la testa del “Grande Vecchio” è lasciata in tutta luce, quasi a mettere in rilievo il cerchio perfetto nel quale è circoscritta e di cui s’indovina chiaramente il tracciato. E proprio il cerchio è una delle fondamentali figure platoniche, riscontrabile anche nel capo della “Gioconda”. E’ la testa che contiene il cervello, organo e sede di perfezione, del quale il cerchio è simbolo per eccellenza. Le stesse iconografie religiose ci rappresentano i santi aureolati, laddove l’aureola è un perfetto circolo, a significare l’illuminazione della mente.
Scopo del viaggio, purtroppo, una prolungata visita al beauty farm del restauro per il suo preoccupante stato di salute, sottoposto da un’equipe di esperti dell’Istituto ad una serie di indagini diagnostiche e analitiche durate circa un mese: esami spettroscopici, raggi infrarossi, raggi X e quant’altro di più sofisticata tecnologia. Esito del consulto: il “malato” è grave. Gran colpevole il “foxing”, quelle ossidazioni chimico-biologiche dalla caratteristica pigmentazione bruno-rossastra o bruno-giallastra che provocano la corrosione delle fibre di cellulosa. La carta non sembra inoltre essere di prima qualità, fabbricata con fibre di canapa, lino e frammenti di lana colorata (qualche esperto disse in passato che potesse essere la stessa carta usata per il “Codice Atlantico” –n.d.r.) e quindi il colore originario non poteva essere di bianco nitido. Anche il Genio era costretto a risparmiare in qualche modo, visto il suo smodato uso cartaceo!… “ Come primo risultato – ha informato il Direttore dell’Istituto - è emersa la necessità di sottoporre il disegno a un’operazione di pulitura e a un eventuale intervento chimico di ‘riduzione’ ”.
Ora, dopo ulteriori esami che dovrebbero terminare a breve, l’Autoritratto dovrà tornare a Torino per un riposo forzato di due anni. Non può subire altri stress. La decisione finale circa le modalità del restauro spetterà alla comunità di scienziati, restauratori, storici dell’arte e conservatori chiamati a Roma per un consulto decisionale il 25 e 26 giugno prossimi. Non si sa ancora se l’Autoritratto verrà restaurato a Roma o a Torino e ciò dipenderà dalla convenienza dei costi, di entità comunque affrontabile anche in tempi di crisi, come ha tenuto a rilevare la Dott.ssa Misiti.
Sebbene alcuni mettono in dubbio che l’opera sia di mano di Leonardo, secondo Carlo Pedretti, uno tra i maggiori esperti di studi leonardeschi, l’autoritratto è sicuramente autografo. Fu eseguito da Leonardo quando visse in Francia al servizio di Francesco I nei tre anni precedenti alla sua morte (1519). Ereditato dal discepolo Francesco Melzi insieme alla cospicua mole dei suoi manoscritti, passò poi di mano in mano per negligenza degli eredi del Melzi fino ad essere venduto nel 1840 dal collezionista Giovanni Volpato a Carlo Alberto di Savoia per lire 50.000.
Il Leonardo che si fa ricordare in tutto il mondo è nell’immagine che ci viene regalata agli occhi e che sta soffrendo il suo tempo. E’ un disegno a sanguigna di modeste proporzioni (33,5 x 21,6), ma carico di significati. Se ne studia il volto, assai venerando, i capelli candidi leggermente ondulati che incorniciano la fitta rete di rughe ; se ne fissano gli occhi che sembrano rimandarci l’attenzione, pensosi e gravi, infossati sotto il tetto delle sopracciglia spioventi; ci si sofferma sull’espressione un po’ corrucciata, quella di una mente vulcanica, satura e forse un po’ stanca dal peso della sua immensa conoscenza. Si sa che il disegno contiene due famose iscrizioni in calligrafia cinquecentesca: “Leonardus Vincius” e, in calce, “ritratto di lui stesso assai vechio”, attribuite forse a Gian Giacomo Caprotti detto Salaì, il “diavoletto”, o a Francesco Melzi, i due pupilli che lo seguivano in tutti i suoi spostamenti. Ma è un’illusione riuscire a vederle, nell’ impossibilità di avvicinarci troppo all’opera. Forse, addirittura scomparse per via di quel “foxing” che l’usura non risparmia e che l’opera attenta del restauro ci si augura possa riportare alla luce.
Di fronte al volto di Leonardo non può non venirci in mente il suo alter ego: quello più segreto e discusso che amava codificare, cifrare, velare. Queste erano le intenzioni dell’eclettico genio rinascimentale, coinvolto nelle trame piuttosto avventuristiche del romanzo di Dan Brown, “Il Codice da Vinci”. Vero è che Leonardo poneva mano ai suoi capolavori secondo i particolari criteri matematici e geometrici della filosofia platonica, dietro i quali amava nascondere speciali “messaggi” a chi li sapesse leggere.
Infatti è qui, proprio nella sommità del capo, che si rivela la concezione geometrica cara a Leonardo e che non tutti gli osservatori riescono ad intravedere: la testa del “Grande Vecchio” è lasciata in tutta luce, quasi a mettere in rilievo il cerchio perfetto nel quale è circoscritta e di cui s’indovina chiaramente il tracciato. E proprio il cerchio è una delle fondamentali figure platoniche, riscontrabile anche nel capo della “Gioconda”. E’ la testa che contiene il cervello, organo e sede di perfezione, del quale il cerchio è simbolo per eccellenza. Le stesse iconografie religiose ci rappresentano i santi aureolati, laddove l’aureola è un perfetto circolo, a significare l’illuminazione della mente.
A questo proposito, ci sembra opportuno ribadire con forza come la salvaguardia del nostro impareggiabile patrimonio artistico non debba essere lasciata ai margini della crescita, non solo nell’ottica morale e spirituale ma come fondamentale risorsa per un Paese a spiccata vocazione turistica. Gli esempi storici ci fanno da guida, ci collocano in un gradino più alto offrendoci un punto di luce, la possibilità di una prospettiva privilegiata, la visibilità di un orizzonte più ampio persino per una progettualità economica che non si esaurisca nel breve termine. E’indubbio come l’arte abbia in sé una funzione rigeneratrice delle coscienze, un ausilio da non sottovalutare per la crescita di una società che attualmente sembra andare alla deriva e perdere la propria identità.
L’ ”ubi maior minor cessat” può rivelarsi privo di lungimiranza. E lo sguardo di Leonardo, che nella sua modestia di genio si dichiarava “omo sanza lettere” per non aver studiato il latino, sembra essere severamente d’accordo, indicandoci con quello sguardo corrucciato proprio la via maestra.
Angela Grazia Arcuri
riproduzione
dal quotidiano 2duerighe.com
Roma, 21 marzo 2012.
Angela Grazia Arcuri
riproduzione
dal quotidiano 2duerighe.com
Roma, 21 marzo 2012.
martedì, marzo 20, 2012
VERCELLI - Si può contribuire a valorizzare un’opera d’arte con il progetto "Adotta una Pergamena: origine, ragioni e speranze" - Vercelli Oggi
VERCELLI - Si può contribuire a valorizzare un’opera d’arte con il progetto "Adotta una Pergamena: origine, ragioni e speranze" - Vercelli Oggi: - Inviata con Google Toolbar
VERCELLI - Si può contribuire a valorizzare un’opera d’arte con il progetto "Adotta una Pergamena: origine, ragioni e speranze"
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Giovedì 5 Aprile 2012 a Vercelli, nel Palazzo Arcivescovile, Sala del Trono, piazza Alessandro D’Angennes 5 alle ore 17, si terrà una conferenza basata sul progetto “Adotta una Pergamena: origine, ragioni e speranze”, volto alla salvaguardia del patrimonio librario e archivistico, tramite il restauro e la valorizzazione di opere d’arte che rappresentano una ricchezza universale.
Protagonista di questa iniziativa è il Rotolo genealogico-didattico, conservato tra le pergamene dell’Archivio Capitolare di Vercelli, redatto probabilmente nello scriptorium Capitolare vercellese verso la fine del XII secolo e raffigurante un albero gerarchico della Chiesa. Grazie ai benefattori privati la Fondazione Museo del Tesoro del Duomo e Archivio Capitolare potrà eseguire il restauro e il tuo nome sarà legato per sempre a questa rara pergamena medievale. Parleranno al pubblico: Timoty Leonardi, Conservatore Manoscritti e Rari - Biblioteca Capitolare di Vercelli; Winfried Rudolf, Docente di Filologia Inglese e Letteratura Medievale - Università di Göttingen e Jennifer Shurville, Ricercatrice - University College of London
che esporranno “I contenuti del Rotolo genealogico-didattico dell’Archivio Capitolare”. Infine concluderà l’incontro Alessandro Barbero, Docente di Storia Medievale - Università degli Studi del Piemonte Orientale con “Genealogie bibliche, genealogie nobiliari: famiglia, lignaggio, antenati nel Medioevo”.
Sostieni questo restauro: un tuo piccolo gesto per dare nuova vita ad un capolavoro!
Tel. 0161.51650 - www.tesorodelduomovc.it; timoty.leonardi@tesorodelduomovc.it
VERCELLI - Si può contribuire a valorizzare un’opera d’arte con il progetto "Adotta una Pergamena: origine, ragioni e speranze" - Vercelli Oggi
VERCELLI - Si può contribuire a valorizzare un’opera d’arte con il progetto "Adotta una Pergamena: origine, ragioni e speranze" - Vercelli Oggi: - Inviata con Google Toolbar
VERCELLI - Si può contribuire a valorizzare un’opera d’arte con il progetto "Adotta una Pergamena: origine, ragioni e speranze"
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Giovedì 5 Aprile 2012 a Vercelli, nel Palazzo Arcivescovile, Sala del Trono, piazza Alessandro D’Angennes 5 alle ore 17, si terrà una conferenza basata sul progetto “Adotta una Pergamena: origine, ragioni e speranze”, volto alla salvaguardia del patrimonio librario e archivistico, tramite il restauro e la valorizzazione di opere d’arte che rappresentano una ricchezza universale.
Protagonista di questa iniziativa è il Rotolo genealogico-didattico, conservato tra le pergamene dell’Archivio Capitolare di Vercelli, redatto probabilmente nello scriptorium Capitolare vercellese verso la fine del XII secolo e raffigurante un albero gerarchico della Chiesa. Grazie ai benefattori privati la Fondazione Museo del Tesoro del Duomo e Archivio Capitolare potrà eseguire il restauro e il tuo nome sarà legato per sempre a questa rara pergamena medievale. Parleranno al pubblico: Timoty Leonardi, Conservatore Manoscritti e Rari - Biblioteca Capitolare di Vercelli; Winfried Rudolf, Docente di Filologia Inglese e Letteratura Medievale - Università di Göttingen e Jennifer Shurville, Ricercatrice - University College of London
che esporranno “I contenuti del Rotolo genealogico-didattico dell’Archivio Capitolare”. Infine concluderà l’incontro Alessandro Barbero, Docente di Storia Medievale - Università degli Studi del Piemonte Orientale con “Genealogie bibliche, genealogie nobiliari: famiglia, lignaggio, antenati nel Medioevo”.
Sostieni questo restauro: un tuo piccolo gesto per dare nuova vita ad un capolavoro!
Tel. 0161.51650 - www.tesorodelduomovc.it; timoty.leonardi@tesorodelduomovc.it
giovedì, marzo 01, 2012
ICCROM - course announcement: First Aid to Cultural Heritage in Times of Conflict
ICCROM - course announcement: First Aid to Cultural Heritage in Times of Conflict: First Aid to Cultural Heritage in Times of Conflict
Dates: 24 September — 26 October 2012
Place: Rome, with study visits to other cities in Italy
With the cooperation of
UNESCO, Blue Shield and specialized international and national agencies
Background
Armed conflicts world wide continue to involve deliberate or accidental damage to cultural heritage. Conflicts result in the weakening of governments and societies and endanger the core values that hold communities together. The protection and recovery of cultural heritage can play a crucial role in rebuilding societies and in overcoming the sense of loss and displacement.
Notwithstanding, in times of conflict, any operation will be delayed as ensuring security and safety of people takes precedence. As a result, it is essential for the concerned professionals working in these areas to understand how and when to intervene to secure or recover cultural heritage while law enforcement, peacekeeping and humanitarian efforts are under way.
Objectives
Analyze patterns in present-day conflicts, especially in relation to their interactions with cultural heritage;
Explore the values associated with cultural heritage and the impact that conflict has on them;
Assess and manage risks to cultural heritage in conflict situations;
Secure, salvage and stabilize a variety of cultural materials;
Take peacetime preparatory action to improve response in times of conflict;
Critically examine the applicability of international legal instruments, and of conservation ethics and principles in times of conflict;
Communicate successfully with the various actors involved, and work in teams.
Methodology
The course will comprise of interactive lectures, group activities, practical sessions, simulations, site visits and case studies. Participants will be asked to develop case studies drawing from their own experience and work context.
Participants
The course is aimed at those who are actively involved in the protection of cultural heritage within a variety of institutions (libraries, museums, archives, sites, departments of antiquities or archaeology, religious and community centres, etc.). It is also aimed at professionals from humanitarian and cultural aid organizations, as well as military, civilian and civil defense personnel. Those with experience in conflict situations are particularly encouraged to apply.
A maximum of 22 participants will be selected.
Teaching team
International team of professionals identified through ICCROM’s network.
Working language: English.
Course fee: 900 € (Euro).
Travel, accommodation and living expenses
Participants are responsible for their round-trip travel costs to and from Rome, Italy, and for all living expenses. To cover the cost of living, including accommodation, participants should plan for a minimum allowance of 1,800 € (Euro) for the entire duration of the course. Candidates are strongly encouraged to seek financial support from sources such as governmental institutions, employers and funding agencies.
Financial assistance
The organizers may offer financial support to a limited number of selected candidates who have been unable to secure funding from any other sources. Candidates are also advised to contact Italian cultural institutes in their home countries, as some may be able to offer short-term scholarships for research or training activities carried out in Italy.
Application
Please fill out the ICCROM application form and send it together with your personal statement by mail to the contact address below. E-mail applications are encouraged. In the event that it is not possible to provide a scanned version of the necessary photographs and signatures, it will also be necessary to send a paper copy.
Personal Statement: candidates are requested to provide a letter stating clearly the reasons for applying to the course, what they hope to learn from it, and how it will benefit them and their institution, country, or future employer (maximum of 700 words).
FAC 12
Collections Unit - ICCROM
Via di San Michele,13
00153 ROME RM, ITALY
Tel +39 06 585531
Fax +39 06 58553349
E-mail: aidinconflict (at) iccrom . org
Application deadline: 15 April 2012
This initiative is being organized with the financial support of the Swiss Federal Office of Culture (FOC), and the Italian Ministry of Cultural Heritage and Activities (MiBAC).
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Form
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Dates: 24 September — 26 October 2012
Place: Rome, with study visits to other cities in Italy
With the cooperation of
UNESCO, Blue Shield and specialized international and national agencies
Background
Armed conflicts world wide continue to involve deliberate or accidental damage to cultural heritage. Conflicts result in the weakening of governments and societies and endanger the core values that hold communities together. The protection and recovery of cultural heritage can play a crucial role in rebuilding societies and in overcoming the sense of loss and displacement.
Notwithstanding, in times of conflict, any operation will be delayed as ensuring security and safety of people takes precedence. As a result, it is essential for the concerned professionals working in these areas to understand how and when to intervene to secure or recover cultural heritage while law enforcement, peacekeeping and humanitarian efforts are under way.
Objectives
Analyze patterns in present-day conflicts, especially in relation to their interactions with cultural heritage;
Explore the values associated with cultural heritage and the impact that conflict has on them;
Assess and manage risks to cultural heritage in conflict situations;
Secure, salvage and stabilize a variety of cultural materials;
Take peacetime preparatory action to improve response in times of conflict;
Critically examine the applicability of international legal instruments, and of conservation ethics and principles in times of conflict;
Communicate successfully with the various actors involved, and work in teams.
Methodology
The course will comprise of interactive lectures, group activities, practical sessions, simulations, site visits and case studies. Participants will be asked to develop case studies drawing from their own experience and work context.
Participants
The course is aimed at those who are actively involved in the protection of cultural heritage within a variety of institutions (libraries, museums, archives, sites, departments of antiquities or archaeology, religious and community centres, etc.). It is also aimed at professionals from humanitarian and cultural aid organizations, as well as military, civilian and civil defense personnel. Those with experience in conflict situations are particularly encouraged to apply.
A maximum of 22 participants will be selected.
Teaching team
International team of professionals identified through ICCROM’s network.
Working language: English.
Course fee: 900 € (Euro).
Travel, accommodation and living expenses
Participants are responsible for their round-trip travel costs to and from Rome, Italy, and for all living expenses. To cover the cost of living, including accommodation, participants should plan for a minimum allowance of 1,800 € (Euro) for the entire duration of the course. Candidates are strongly encouraged to seek financial support from sources such as governmental institutions, employers and funding agencies.
Financial assistance
The organizers may offer financial support to a limited number of selected candidates who have been unable to secure funding from any other sources. Candidates are also advised to contact Italian cultural institutes in their home countries, as some may be able to offer short-term scholarships for research or training activities carried out in Italy.
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Please fill out the ICCROM application form and send it together with your personal statement by mail to the contact address below. E-mail applications are encouraged. In the event that it is not possible to provide a scanned version of the necessary photographs and signatures, it will also be necessary to send a paper copy.
Personal Statement: candidates are requested to provide a letter stating clearly the reasons for applying to the course, what they hope to learn from it, and how it will benefit them and their institution, country, or future employer (maximum of 700 words).
FAC 12
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Via di San Michele,13
00153 ROME RM, ITALY
Tel +39 06 585531
Fax +39 06 58553349
E-mail: aidinconflict (at) iccrom . org
Application deadline: 15 April 2012
This initiative is being organized with the financial support of the Swiss Federal Office of Culture (FOC), and the Italian Ministry of Cultural Heritage and Activities (MiBAC).
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mercoledì, febbraio 29, 2012
Corso Carta :: Berlino 2012 | CESMAR7
Corso Carta :: Berlino 2012 | CESMAR7:
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L'Associazione CESMAR7 sta organizzando,un corso sul riconoscimento e caratterizzazione delle carte antiche e moderne e fabbricazione della carta con docente Gangolf Ulbricht di Berlino.
Il programma prevede quattro giorni fra teoria e pratica; stiamo ancora definendo il programma.
Gangolf Ulbricht esegue carta a mano occidentale e un velo giapponese sottilissimo (2 gr./mq.); ha iniziato a studiare la manifattura della carta dal 1980 e dopo varie esperienze in Europa e Giappone ora lavora nel suo laboratorio di Berlino.
Stiamo ancora valutando la possibilità di svolgere il corso presso il laboratorio di Lorenzo Pontalti e Lilia Gianotti a Roveré della Luna coordinatori del corso o nella più attraente Berlino, visti anche i relativi costi di viaggio verso la capitale tedesca.
Il corso potrebbe svolgersi durante i mesi estivi.
Chi fosse interessato è pregato di contattare la segreteria del CESMAR7.
A seconda del numero dei partecipanti verranno decise le date, il luogo ed i costi.
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L'Associazione CESMAR7 sta organizzando,un corso sul riconoscimento e caratterizzazione delle carte antiche e moderne e fabbricazione della carta con docente Gangolf Ulbricht di Berlino.
Il programma prevede quattro giorni fra teoria e pratica; stiamo ancora definendo il programma.
Gangolf Ulbricht esegue carta a mano occidentale e un velo giapponese sottilissimo (2 gr./mq.); ha iniziato a studiare la manifattura della carta dal 1980 e dopo varie esperienze in Europa e Giappone ora lavora nel suo laboratorio di Berlino.
Stiamo ancora valutando la possibilità di svolgere il corso presso il laboratorio di Lorenzo Pontalti e Lilia Gianotti a Roveré della Luna coordinatori del corso o nella più attraente Berlino, visti anche i relativi costi di viaggio verso la capitale tedesca.
Il corso potrebbe svolgersi durante i mesi estivi.
Chi fosse interessato è pregato di contattare la segreteria del CESMAR7.
A seconda del numero dei partecipanti verranno decise le date, il luogo ed i costi.
martedì, febbraio 28, 2012
Salviamo l'Archivio Storico di Anguillara
per chi si è perso presa diretta domenica ecco l'archivio storico di Anguillara alluvionato, non vi allarmate è del 2010, ormai il danno è fatto. Un'altra occasione in cui si è visto che la macchina dell'emergenza italiana non riesce a salvare gli archivi e le biblioteche.
Caccia a una nuova sede per i libri della Civica - Cronaca - Il Piccolo
Caccia a una nuova sede per i libri della Civica - Cronaca - Il Piccolo: Caccia a una nuova sede per i libri della Civica
Per ristrutturare Palazzo Biserini servono 10 milioni tutti da reperire Ma i 12 chilometri di scaffali vanno spostati subito. Mariani: non c’è luogo adatto
+
-
di Gabriella Ziani
Si è aperta la caccia frenetica al palazzo che non c’è. Dei libri bagnati per spandimento e “abbandonati” al chiuso della Biblioteca civica si è deciso un irrevocabile e immediato trasloco. Ma è arduo trovare un riparo temporaneo. L’allagamento di palazzo Biserini nei giorni del gelo ha messo l’amministrazione comunale alle strette. Prima decisione, dopo riunioni collegiali a raffica: i 350 mila libri ancora contenuti nella sede storica, chiusa per restauri dal 2008, non possono più rimanere lì. Sono a rischio di rovinarsi tutti quanti. Seconda decisione: il palazzo firmato da Pietro Nobile dev’essere definitivamente tutto ristrutturato, e non più a interminabili lotti.
Per completare i lavori servono 10 milioni di euro. E sono da trovare. Il Comune si è dato tre mesi di tempo, riferisce l’assessore ai Lavori pubblici Elena Marchigiani, per risolvere il rebus. Per spostare i libri il tempo dev’essere invece molto più breve. La rottura del sistema antincendio ha fatto colare acqua per tutti i piani, per fortuna non sulle pareti laterali, più scaffalate. I 6000 libri danneggiati, trasferiti in emergenza in una sala da 400 metri quadrati al vicino Museo della civiltà istriana, di cui 2000 “inumiditi”, si sono ormai asciugati, «nessun inchiostro si è spanto, nessuna pagina ci è rimasta in mano, abbiamo subito chiamato il Centro regionale del restauro di Villa Manin che ha mandato specialisti e volontari», assicura la direttrice delle Biblioteche, Bianca Cuderi.
«I libri davvero rovinati sono solo 10 - spiega l’assessore alla Cultura Andrea Mariani -, il problema è doverli spostare prestissimo tutti, e in spazi adeguati, e rendendoli di nuovo disponibili al pubblico, ma una sede adatta non si vede, spezzare le collezioni in più sedi è terribilmente complicato. Abbiamo chiesto soccorso a tutti, spazi però non ce n’è».
Qui sta il primo rebus. Per sistemare 350 mila libri servono ben 12 chilometri lineari di scaffali. Mariani: «Servono sistemi antincendio particolari per la carta, abbiamo chiamato i Vigili del fuoco per aver chiare le normative». Cuderi: «Servono solai in grado di sopportare 800-1200 chilogrammi di peso al metro quadrato, sistemi di allarme particolari e microclima». Marchigiani: «Per trovare i soldi del restauro dovremmo vendere delle proprietà, serve però indagare: vincoli, destinazione d’uso, valore, mercato. Non è semplice affatto».
Ancora meno semplice, nonostante l’immediata solidarietà arrivata al Comune da tutti i bibliotecari di Trieste, è appunto traslocare, salvare il salvabile. «È proprio un rebus - conclude Marchigiani -, ma la biblioteca è il cuore di una città, serve una mobilitazione collettiva. Palazzo Biserini per noi è una priorità, ora faremo solo piccoli interventi per la sicurezza, poi il progetto complessivo. C’è un capitale di libri chiuso al freddo dal 2008: responsabilità tutta politica». Prima di tutti lo dice il sindaco Cosolini, che mastica amarissimo: «Il maltempo ha segnato un’esplosione di problemi che “bollivano” in silenzio, questa della biblioteca è la cronaca di una morte annunciata». Anche Bianca Cuderi, appena tornata alla guida delle biblioteche civiche, chiuso il capitolo delle note tecniche si tormenta: «Era prevedibilissimo quanto è successo, lo avevo detto in tutti i modi che non si potevano lasciar chiusi in un palazzo da restaurare 350 mila libri senza alcuna cura, ci sono precise responsabilità». Di chi ha preceduto in Municipio si dice anche: «Non è che non avessero più i soldi per il restauro: hanno smesso di cercarli».
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Per ristrutturare Palazzo Biserini servono 10 milioni tutti da reperire Ma i 12 chilometri di scaffali vanno spostati subito. Mariani: non c’è luogo adatto
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di Gabriella Ziani
Si è aperta la caccia frenetica al palazzo che non c’è. Dei libri bagnati per spandimento e “abbandonati” al chiuso della Biblioteca civica si è deciso un irrevocabile e immediato trasloco. Ma è arduo trovare un riparo temporaneo. L’allagamento di palazzo Biserini nei giorni del gelo ha messo l’amministrazione comunale alle strette. Prima decisione, dopo riunioni collegiali a raffica: i 350 mila libri ancora contenuti nella sede storica, chiusa per restauri dal 2008, non possono più rimanere lì. Sono a rischio di rovinarsi tutti quanti. Seconda decisione: il palazzo firmato da Pietro Nobile dev’essere definitivamente tutto ristrutturato, e non più a interminabili lotti.
Per completare i lavori servono 10 milioni di euro. E sono da trovare. Il Comune si è dato tre mesi di tempo, riferisce l’assessore ai Lavori pubblici Elena Marchigiani, per risolvere il rebus. Per spostare i libri il tempo dev’essere invece molto più breve. La rottura del sistema antincendio ha fatto colare acqua per tutti i piani, per fortuna non sulle pareti laterali, più scaffalate. I 6000 libri danneggiati, trasferiti in emergenza in una sala da 400 metri quadrati al vicino Museo della civiltà istriana, di cui 2000 “inumiditi”, si sono ormai asciugati, «nessun inchiostro si è spanto, nessuna pagina ci è rimasta in mano, abbiamo subito chiamato il Centro regionale del restauro di Villa Manin che ha mandato specialisti e volontari», assicura la direttrice delle Biblioteche, Bianca Cuderi.
«I libri davvero rovinati sono solo 10 - spiega l’assessore alla Cultura Andrea Mariani -, il problema è doverli spostare prestissimo tutti, e in spazi adeguati, e rendendoli di nuovo disponibili al pubblico, ma una sede adatta non si vede, spezzare le collezioni in più sedi è terribilmente complicato. Abbiamo chiesto soccorso a tutti, spazi però non ce n’è».
Qui sta il primo rebus. Per sistemare 350 mila libri servono ben 12 chilometri lineari di scaffali. Mariani: «Servono sistemi antincendio particolari per la carta, abbiamo chiamato i Vigili del fuoco per aver chiare le normative». Cuderi: «Servono solai in grado di sopportare 800-1200 chilogrammi di peso al metro quadrato, sistemi di allarme particolari e microclima». Marchigiani: «Per trovare i soldi del restauro dovremmo vendere delle proprietà, serve però indagare: vincoli, destinazione d’uso, valore, mercato. Non è semplice affatto».
Ancora meno semplice, nonostante l’immediata solidarietà arrivata al Comune da tutti i bibliotecari di Trieste, è appunto traslocare, salvare il salvabile. «È proprio un rebus - conclude Marchigiani -, ma la biblioteca è il cuore di una città, serve una mobilitazione collettiva. Palazzo Biserini per noi è una priorità, ora faremo solo piccoli interventi per la sicurezza, poi il progetto complessivo. C’è un capitale di libri chiuso al freddo dal 2008: responsabilità tutta politica». Prima di tutti lo dice il sindaco Cosolini, che mastica amarissimo: «Il maltempo ha segnato un’esplosione di problemi che “bollivano” in silenzio, questa della biblioteca è la cronaca di una morte annunciata». Anche Bianca Cuderi, appena tornata alla guida delle biblioteche civiche, chiuso il capitolo delle note tecniche si tormenta: «Era prevedibilissimo quanto è successo, lo avevo detto in tutti i modi che non si potevano lasciar chiusi in un palazzo da restaurare 350 mila libri senza alcuna cura, ci sono precise responsabilità». Di chi ha preceduto in Municipio si dice anche: «Non è che non avessero più i soldi per il restauro: hanno smesso di cercarli».
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venerdì, febbraio 24, 2012
Anthropodermic Bibliopegy, or The Truth About Books Bound In Human Skin
Anthropodermic Bibliopegy, or The Truth About Books Bound In Human Skin: Top Stories
Anthropodermic Bibliopegy, or The Truth About Books Bound In Human Skin
debunkery
By Keith Veronese
Feb 22, 2012 9:00 AM
28,505 90
Get our top stories
follow io9.com
Anthropodermic Bibliopegy, or The Truth About Books Bound In Human Skin
Rare old books are occasionally bound in human skin, including nipples, and even the face of a Guy Fawkes conspirator. Antiquarians have discovered these grisly leather covers on prayer books, astronomy treatises, court cases, and anatomy texts — all written in the past three to four hundred years.
Let's take a look at a how human skin was obtained to bind these books, a couple of particularly strange donors including a 1605 Gunpowder Plot conspirator (now memorialized on Guy Fawkes Day), and binders who aimed to maintain the structure of specific body parts for erotic texts.
Top image is a construction featuring a copy of A True and Perfect Relation and the Necronomicon Ex-Mortis from Evil Dead II, one of the better known fictional applications of anthropodermic bibliopegy.
What Is Anthropodermic Bibliopegy, and How Do You Do It?
Rising in popularity during the 17th and 18th Centuries, the practice of binding books in human skin, anthropodermic bibliopegy, fell off due to its macabre nature near the end of the Victorian Age. Physicians enjoyed the practice, often using human skin, regardless of the source, to bind anatomy texts.
A few examples of books with anthropodermic binding are bound out of affection for the author, but most early examples of anthropodermic bibliopegy are the result of human skin claimed from medical cadavers or criminals sentenced to death, with their skin used to bound the record of their trials as a form of punishment that surpasses death.
The tanning process often destroys DNA traces, so it's hard to identify the "donor." This leaves inscriptions and historical records as the most common methods for identifying books bound in human skin. How can you tell if you've got some human leather instead of cow hide? Human leather has a different pore size and shape than pig or calf skin along with a bizarre waxy smell, allowing fraudulent books to be identified.
Anthropodermic Bibliopegy, or The Truth About Books Bound In Human Skin The Book Bound With A Human Face
The skin of Father Henry Garnet, a part of the in the 1605 gunpowder plot to blow up the Houses of Parliament (made popular by Alan Moore and David Lloyd's V for Vendetta), binds a 1606 record of offenses against him, entitled A True and Perfect Relation of the Whole Proceedings Against the Late Most Barbarous Traitors, Garnet a Jesuit and His Confederates. The conspiracy still holds a special place for those in Great Britain, with the fifth of November celebrated as Guy Fawkes Day.
Garnet regularly listened to the confessions from the collaborators, and while not an active in the plot to blow up the House of Lords and kill King James I, Garnet received a punishment of death by hanging due to his knowledge of the plan, with his body later drawn and quartered prior to the removal of skin for binding.
One copy of of A True and Perfect Relation bound with Garnet's skin is particularly unusual, as an impression from the face of Garnet is seen on the front cover (there is an image of it above, but the face is actually fairly hard to see). This copy is not very large, approximately 4 by 6 inches, and sold at auction for $11,000 in 2007.
Anthropodermic Bibliopegy, or The Truth About Books Bound In Human SkinThe Ultimate Fan Gesture
An unknown French countess died an early death due to Tuberculosis, and sent an unusual gift to writer and astronomer Camille Flammarion, whom she loved and admired from afar. Flammarion studied the occult and made several dubious claims during his career. In 1910 told Flammarion the New York Times that Halley's Comet would destroy the Earth and later he claimed that intelligent Martians communicated with Earth in the ancient past.
The countess sent a strip of skin from her shoulders to Flammarion, with orders for him to use the piece in the binding of his his next book. Honored by the gesture, Flammarion bound a copy of 1877's Terres du ciel, The Lands of the Sky, a description of the position of the planets in our solar system with her skin. The copy stayed on display in a library in Juvisy-sur-Orge, France until 1925.
Full size
The Nipple Book
Medical interns supplied the breasts of deceased female patients to an English binder of erotica in the 19th century, with the breast skin used to bind copies of Justine et Juliette by Donatien Alphonse François, better known as the Marquis de Sade. In one extreme example, intact nipples are found on the front cover of copies of L'eloge des seins, "http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC194573/pdf/mlab00256-0039.pd>The Praise of Breasts of Women, by 18th Century French satirist Claude-François-Xavier Mercier.
See One In Person
If you don't want spend $11,000, you can see examples of anthropodermic bibliopegy in many university and national libraries. One of the prime places to see such work is the Mutter Museum at the College of Physicians of Philadelphia, where you can also check out Einstein's Brain during the visit. The University of California-Berkeley's Bancroft Library, Brown University, Surgeons' Hall Museumin Edinburgh, and the National Library of Australia also carry examples in their holdings. They probably will not let you touch the books, but then again, would you want to?
Images courtesy of Wilkinson's Auctioneers. Sources linked within the article.
Further Reading:
Enjoy our previous article on using human skin to bind a book and win the affection of a loved one.
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debunkery
By Keith Veronese
Feb 22, 2012 9:00 AM
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Anthropodermic Bibliopegy, or The Truth About Books Bound In Human Skin
Rare old books are occasionally bound in human skin, including nipples, and even the face of a Guy Fawkes conspirator. Antiquarians have discovered these grisly leather covers on prayer books, astronomy treatises, court cases, and anatomy texts — all written in the past three to four hundred years.
Let's take a look at a how human skin was obtained to bind these books, a couple of particularly strange donors including a 1605 Gunpowder Plot conspirator (now memorialized on Guy Fawkes Day), and binders who aimed to maintain the structure of specific body parts for erotic texts.
Top image is a construction featuring a copy of A True and Perfect Relation and the Necronomicon Ex-Mortis from Evil Dead II, one of the better known fictional applications of anthropodermic bibliopegy.
What Is Anthropodermic Bibliopegy, and How Do You Do It?
Rising in popularity during the 17th and 18th Centuries, the practice of binding books in human skin, anthropodermic bibliopegy, fell off due to its macabre nature near the end of the Victorian Age. Physicians enjoyed the practice, often using human skin, regardless of the source, to bind anatomy texts.
A few examples of books with anthropodermic binding are bound out of affection for the author, but most early examples of anthropodermic bibliopegy are the result of human skin claimed from medical cadavers or criminals sentenced to death, with their skin used to bound the record of their trials as a form of punishment that surpasses death.
The tanning process often destroys DNA traces, so it's hard to identify the "donor." This leaves inscriptions and historical records as the most common methods for identifying books bound in human skin. How can you tell if you've got some human leather instead of cow hide? Human leather has a different pore size and shape than pig or calf skin along with a bizarre waxy smell, allowing fraudulent books to be identified.
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The skin of Father Henry Garnet, a part of the in the 1605 gunpowder plot to blow up the Houses of Parliament (made popular by Alan Moore and David Lloyd's V for Vendetta), binds a 1606 record of offenses against him, entitled A True and Perfect Relation of the Whole Proceedings Against the Late Most Barbarous Traitors, Garnet a Jesuit and His Confederates. The conspiracy still holds a special place for those in Great Britain, with the fifth of November celebrated as Guy Fawkes Day.
Garnet regularly listened to the confessions from the collaborators, and while not an active in the plot to blow up the House of Lords and kill King James I, Garnet received a punishment of death by hanging due to his knowledge of the plan, with his body later drawn and quartered prior to the removal of skin for binding.
One copy of of A True and Perfect Relation bound with Garnet's skin is particularly unusual, as an impression from the face of Garnet is seen on the front cover (there is an image of it above, but the face is actually fairly hard to see). This copy is not very large, approximately 4 by 6 inches, and sold at auction for $11,000 in 2007.
Anthropodermic Bibliopegy, or The Truth About Books Bound In Human SkinThe Ultimate Fan Gesture
An unknown French countess died an early death due to Tuberculosis, and sent an unusual gift to writer and astronomer Camille Flammarion, whom she loved and admired from afar. Flammarion studied the occult and made several dubious claims during his career. In 1910 told Flammarion the New York Times that Halley's Comet would destroy the Earth and later he claimed that intelligent Martians communicated with Earth in the ancient past.
The countess sent a strip of skin from her shoulders to Flammarion, with orders for him to use the piece in the binding of his his next book. Honored by the gesture, Flammarion bound a copy of 1877's Terres du ciel, The Lands of the Sky, a description of the position of the planets in our solar system with her skin. The copy stayed on display in a library in Juvisy-sur-Orge, France until 1925.
Full size
The Nipple Book
Medical interns supplied the breasts of deceased female patients to an English binder of erotica in the 19th century, with the breast skin used to bind copies of Justine et Juliette by Donatien Alphonse François, better known as the Marquis de Sade. In one extreme example, intact nipples are found on the front cover of copies of L'eloge des seins, "http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC194573/pdf/mlab00256-0039.pd>The Praise of Breasts of Women, by 18th Century French satirist Claude-François-Xavier Mercier.
See One In Person
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Istruzione, Formazione e Cultura :: Seminario "Cultural Heritage Preservation and Conservation..."
Istruzione, Formazione e Cultura :: Seminario "Cultural Heritage Preservation and Conservation...": Seminario "Cultural Heritage Preservation and Conservation..."
20 febbraio 2012
Seminario "Cultural Heritage Preservation and Conservation. What… when… who… why… where… how… how much… how long… Few questions in case of prevention and care after a disaster".
Il seminario si terrà il 15 Marzo 2012 a Milano, Palazzo ex Stelline, Corso Magenta 61, Sala Bramante.
E' un’iniziativa promossa dall’IFLA Standing Committee Preservation and Conservation e dalla Soprintendenza ai Beni Librari Regione Lombardia.
Intende evidenziare le risoluzioni che alcuni organismi nazionali e internazionali stanno mettendo in campo per offrire un riferimento e un supporto alla prevenzione e alla formazione per la salvaguardia e il ripristino del patrimonio culturale.
L'iscrizione è gratuita.
Informazioni:
Soprintendenza ai Beni Librari Regione Lombardia
tel 02 6765 5023, fax 02 6765 2733
soprintendenzabl@regione.lombardia.it
Allegati
Programma Seminario "Cultural Heritage Preservation and Conservation" Programma Seminario "Cultural Heritage Preservation and Conservation" (460 KB) PDF
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20 febbraio 2012
Seminario "Cultural Heritage Preservation and Conservation. What… when… who… why… where… how… how much… how long… Few questions in case of prevention and care after a disaster".
Il seminario si terrà il 15 Marzo 2012 a Milano, Palazzo ex Stelline, Corso Magenta 61, Sala Bramante.
E' un’iniziativa promossa dall’IFLA Standing Committee Preservation and Conservation e dalla Soprintendenza ai Beni Librari Regione Lombardia.
Intende evidenziare le risoluzioni che alcuni organismi nazionali e internazionali stanno mettendo in campo per offrire un riferimento e un supporto alla prevenzione e alla formazione per la salvaguardia e il ripristino del patrimonio culturale.
L'iscrizione è gratuita.
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Soprintendenza ai Beni Librari Regione Lombardia
tel 02 6765 5023, fax 02 6765 2733
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lunedì, febbraio 20, 2012
Can a Papermaker Help to Save Civilization? - NYTimes.com
Can a Papermaker Help to Save Civilization? - NYTimes.com: "Can a Papermaker Help to Save Civilization?"
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Can a Papermaker Help to Save Civilization?
Samantha Contis for The New York Times
By MARK LEVINE
Published: February 17, 2012
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Each November, a papermaker named Timothy Barrett gathers a group of friends and students on the grounds of the University of Iowa Research Park, a onetime tuberculosis sanitarium in Coralville, Iowa, for what he bills as a harvest event. Armed with hook-shaped knives, Barrett and his party hack away at a grove of bare, shrublike trees called kozo, a Japanese relative of the common mulberry. At his nearby studio, which is housed in the former sanitarium’s laundry facility, the bundles of cut kozo are steamed in a steel caldron to loosen the bark. After the bark is stripped from the kozo, it is hung on racks, where it shrivels to a crisp over a matter of days. Eventually the bark is rehydrated and sliced apart from its middle, “green” layer, and that layer, in turn, is sheared from the prized inner layer. It takes about a hundred pounds of harvested kozo trees to yield eight pounds of this “white bark,” from which Barrett will ultimately make a few hundred sheets of what connoisseurs consider to be some of the world’s most perfect paper.
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A Papermaker’s Craft
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Samantha Contis for The New York Times
Barrett inspects a kozo tree, a Japanese relative of the common mulberry, which he harvests to make washi, a tissue-thin Japanese-style paper that is usually made during the winter. More Photos »
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Barrett, who is 61, has dedicated his life to unlocking the mysteries of paper, which he regards as both the elemental stuff of civilization and an endangered species in digital culture. For his range of paper-related activities, he received a $500,000 fellowship from the MacArthur Foundation in 2009. “Sometimes I worry about what a weird thing it is to be preoccupied with paper when there’s so much trouble in the world,” Barrett told me, “but then I think of how our whole culture is knitted together by paper, and it makes a kind of sense.” The Library of Congress and the Newberry Library in Chicago are among the institutions that often use his paper to mend their most important holdings, from illuminated manuscripts to musical scores penned by Mozart. In 1999, officials at the National Archives commissioned Barrett to fabricate paper on which to lay the fragile parchment originals of the U.S. Constitution, Bill of Rights and Declaration of Independence. A visitor to Washington, Barrett said, would be unlikely to notice his paper resting beneath the founding charters. “But if you kind of turn your head sideways and squint, you can see it.”
I first met Barrett last winter, when I went to his studio to see him make washi, the lustrous, translucent, tissue-thin Japanese-style paper that is the fruit of his mulberry harvest. Washi, he told me, was a centuries-old winter vocation of Japanese rice farmers. A thermostat on a cinder-block wall read 50.2 degrees, and Barrett was wearing a thick long-sleeve undershirt, a flannel shirt and a down vest beneath his heavy apron. He makes washi only six weeks each year, and forms sheets of paper only on Thursdays. Much of the rest of the time he is preparing the white bark according to a regimen that includes cooking it in a solution of wood-ash lye, laboriously picking the strands free of tiny bits of debris, beating them with a mechanical stamping device, pounding them with mallets and then macerating the stringy clumps in a tub outfitted with S-shaped blades that he says are modeled on a medieval Japanese sword.
He stepped inside an 8-by-10-foot corner of the studio that was enclosed by curtains of plastic sheeting and scooped a few liters of wet white bark fibers into a vat of purified water. Then he poured in what he called a “formation agent” — plant secretions that, he said, were the key to the amazing strength, softness and flexibility of sheets no thicker than a Kleenex. He stirred the vat with a four-foot pole, then pushed and pulled the prongs of a huge, rakelike wooden tool through the solution to disperse the fibers evenly in the water. “A hundred and fifty strokes,” he said, though he didn’t appear to be counting. He stirred with the pole again and paused. Now he was ready to make a sheet of paper.
He took hold of a rectangular wooden frame, or mold, that had a bamboo mat and dipped it into the vat. He lifted it out, let excess water splash over the sides, then plunged it back in. He shook his arms rhythmically. Small waves formed on the surface. He might have been taken for someone at a washtub, though he swayed in a languid, trancelike manner. Finally, he bent his knees deeply, took one more pull out of the vat and quickly tossed the excess off. Nothing but a wet sheen was left on the mold. I thought that the process had, for some reason, failed to produce paper. But soon, from a corner of the frame, Barrett peeled off a pale yellow sheet, which resembled a large damp handkerchief. “People are always surprised when they see it for the first time,” he told me afterward. “It’s as though it comes out of nowhere.” By the end of the day he had a stack of 100 sheets or so, which he would drain overnight, clamp in a screw press and dry on a wall of steam-heated sheet metal the following day. The finished product was a rectangle of radiant simplicity, an unfancy, richly hued blank presence that was the predictable result, Barrett insisted, of selecting proper materials, preparing them in patient, time-honored ways and approaching their manufacture with a spirit of total dedication. “This is pretty much how it was done for 1,800 years,” he remarked. “By hand. One sheet at a time.”
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Can a Papermaker Help to Save Civilization?
Samantha Contis for The New York Times
By MARK LEVINE
Published: February 17, 2012
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Each November, a papermaker named Timothy Barrett gathers a group of friends and students on the grounds of the University of Iowa Research Park, a onetime tuberculosis sanitarium in Coralville, Iowa, for what he bills as a harvest event. Armed with hook-shaped knives, Barrett and his party hack away at a grove of bare, shrublike trees called kozo, a Japanese relative of the common mulberry. At his nearby studio, which is housed in the former sanitarium’s laundry facility, the bundles of cut kozo are steamed in a steel caldron to loosen the bark. After the bark is stripped from the kozo, it is hung on racks, where it shrivels to a crisp over a matter of days. Eventually the bark is rehydrated and sliced apart from its middle, “green” layer, and that layer, in turn, is sheared from the prized inner layer. It takes about a hundred pounds of harvested kozo trees to yield eight pounds of this “white bark,” from which Barrett will ultimately make a few hundred sheets of what connoisseurs consider to be some of the world’s most perfect paper.
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Samantha Contis for The New York Times
Barrett inspects a kozo tree, a Japanese relative of the common mulberry, which he harvests to make washi, a tissue-thin Japanese-style paper that is usually made during the winter. More Photos »
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Barrett, who is 61, has dedicated his life to unlocking the mysteries of paper, which he regards as both the elemental stuff of civilization and an endangered species in digital culture. For his range of paper-related activities, he received a $500,000 fellowship from the MacArthur Foundation in 2009. “Sometimes I worry about what a weird thing it is to be preoccupied with paper when there’s so much trouble in the world,” Barrett told me, “but then I think of how our whole culture is knitted together by paper, and it makes a kind of sense.” The Library of Congress and the Newberry Library in Chicago are among the institutions that often use his paper to mend their most important holdings, from illuminated manuscripts to musical scores penned by Mozart. In 1999, officials at the National Archives commissioned Barrett to fabricate paper on which to lay the fragile parchment originals of the U.S. Constitution, Bill of Rights and Declaration of Independence. A visitor to Washington, Barrett said, would be unlikely to notice his paper resting beneath the founding charters. “But if you kind of turn your head sideways and squint, you can see it.”
I first met Barrett last winter, when I went to his studio to see him make washi, the lustrous, translucent, tissue-thin Japanese-style paper that is the fruit of his mulberry harvest. Washi, he told me, was a centuries-old winter vocation of Japanese rice farmers. A thermostat on a cinder-block wall read 50.2 degrees, and Barrett was wearing a thick long-sleeve undershirt, a flannel shirt and a down vest beneath his heavy apron. He makes washi only six weeks each year, and forms sheets of paper only on Thursdays. Much of the rest of the time he is preparing the white bark according to a regimen that includes cooking it in a solution of wood-ash lye, laboriously picking the strands free of tiny bits of debris, beating them with a mechanical stamping device, pounding them with mallets and then macerating the stringy clumps in a tub outfitted with S-shaped blades that he says are modeled on a medieval Japanese sword.
He stepped inside an 8-by-10-foot corner of the studio that was enclosed by curtains of plastic sheeting and scooped a few liters of wet white bark fibers into a vat of purified water. Then he poured in what he called a “formation agent” — plant secretions that, he said, were the key to the amazing strength, softness and flexibility of sheets no thicker than a Kleenex. He stirred the vat with a four-foot pole, then pushed and pulled the prongs of a huge, rakelike wooden tool through the solution to disperse the fibers evenly in the water. “A hundred and fifty strokes,” he said, though he didn’t appear to be counting. He stirred with the pole again and paused. Now he was ready to make a sheet of paper.
He took hold of a rectangular wooden frame, or mold, that had a bamboo mat and dipped it into the vat. He lifted it out, let excess water splash over the sides, then plunged it back in. He shook his arms rhythmically. Small waves formed on the surface. He might have been taken for someone at a washtub, though he swayed in a languid, trancelike manner. Finally, he bent his knees deeply, took one more pull out of the vat and quickly tossed the excess off. Nothing but a wet sheen was left on the mold. I thought that the process had, for some reason, failed to produce paper. But soon, from a corner of the frame, Barrett peeled off a pale yellow sheet, which resembled a large damp handkerchief. “People are always surprised when they see it for the first time,” he told me afterward. “It’s as though it comes out of nowhere.” By the end of the day he had a stack of 100 sheets or so, which he would drain overnight, clamp in a screw press and dry on a wall of steam-heated sheet metal the following day. The finished product was a rectangle of radiant simplicity, an unfancy, richly hued blank presence that was the predictable result, Barrett insisted, of selecting proper materials, preparing them in patient, time-honored ways and approaching their manufacture with a spirit of total dedication. “This is pretty much how it was done for 1,800 years,” he remarked. “By hand. One sheet at a time.”
giovedì, febbraio 02, 2012
corso di restauro libri antichi a Firenze
Ma sì facciamoci del male dei bei corsi di due settimane (ben 48 ore) e ualà eccoti Restauratore di libri!
corso di restauro libri antichi a Firenze: :: Corso di restauro di libri antichi a Firenze
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martedì, gennaio 31, 2012
new treatment for red rot « jeff peachey
new treatment for red rot
Posted in book conservation, bookbinding, bookbinding materials by Jeff Peachey on January 31, 2012
The Leather Conservation Centre (LCC) in Northhampton, UK released some details of a new treatment for red rot. It reduces acidity and stabilizes the collagen molecules. Given the crushing number of red rotted bookbindings, and current lack of treatment options beyond surface consolidation, this is promising news. It will be interesting to keep an eye on this new product. At present, this treatment is only available at LCC and they are working out details of shipping, packaging, price, shelf life, and a name.
The names of two products they currently make are SC6000 and Selladerm.
How about Rotex for this new one? Or Tor-der? (get it? red-rot in reverse?)
read more...
new treatment for red rot « jeff peachey: jeff peachey
…..
Investigation of Acid-Deterioration in Leather Leading towards Finding a Suitable Product for Treatment
- Inviata con Google Toolbar
Posted in book conservation, bookbinding, bookbinding materials by Jeff Peachey on January 31, 2012
The Leather Conservation Centre (LCC) in Northhampton, UK released some details of a new treatment for red rot. It reduces acidity and stabilizes the collagen molecules. Given the crushing number of red rotted bookbindings, and current lack of treatment options beyond surface consolidation, this is promising news. It will be interesting to keep an eye on this new product. At present, this treatment is only available at LCC and they are working out details of shipping, packaging, price, shelf life, and a name.
The names of two products they currently make are SC6000 and Selladerm.
How about Rotex for this new one? Or Tor-der? (get it? red-rot in reverse?)
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new treatment for red rot « jeff peachey: jeff peachey
…..
Investigation of Acid-Deterioration in Leather Leading towards Finding a Suitable Product for Treatment
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lunedì, gennaio 23, 2012
Elenco delle istituzioni formative accreditate allo svolgimento dei Corsi di Formazione dei Restauratori
Elenco delle istituzioni formative accreditate allo svolgimento dei Corsi di Formazione dei Restauratori
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COMMISSIONE TECNICA PER LE ATTIVITA’ ISTRUTTORIE FINALIZZATE ALL’ACCREDITAMENTO DELLE ISTITUZIONI FORMATIVE E PER LA VIGILANZA SULL’INSEGNAMENTO DEL RESTAURO
ELENCO DELLE ISTUTUZIONI FORMATIVE ACCREDITATE ALLO SVOLGIMENTO DEI CORSI DI FORMAZIONE DEI RESTAURATORI
E DELLE ISTITUZIONI FORMATIVE CHE HANNO CONSEGUITO IL PARERE DI CONFORMITA’ IN ORDINE ALL’ISTITUZIONE E ALL’ATTIVAZIONE DEI CORSI DI FORMAZIONE DEI RESTAURATORI
* L’elenco è redatto e aggiornato dalla Commissione tecnica per le attività istruttorie finalizzate all’accreditamento delle Istituzioni formative e per la vigilanza sull’insegnamento del restauro ai sensi dell’art. 5 c.7 del D.I. 87/2009 e del D.I. 7.02.2011, art.2 c.5, istitutivo della Commissione stessa.
** Nell’elenco sono inserite tutte le Istituzioni accreditate dopo gg.30 dalla data di comunicazione del parere espresso dalla Commissione al MiBAC e al MIUR
1) Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro – Scuola di Alta Formazione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali
- Parere di Conformità conseguito in data 18.07.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso in ‘Conservazione e Restauro del Beni culturali’, a ciclo unico (quinquennale), per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
2) Istituto Centrale per il Restauro e la Conservazione del Patrimonio Archivistico e Librario – Scuola di Alta Formazione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali
- Parere di Conformità conseguito in data 13.09.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso in ‘Conservazione e Restauro del Beni culturali’, a ciclo unico (quinquennale),
per il seguente percorso formativo professionalizzante (D.I. 87/2009 Allegato B; D.I. 2.03.2011, Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 5: Materiale librario e archivistico; manufatti cartacei e pergamenacei; materiale fotografico, cinematografico e digitale
3) Opificio delle Pietre Dure di Firenze - Scuola di Alta Formazione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali
- Parere di Conformità conseguito in data 17.10.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso in ‘Conservazione e Restauro del Beni culturali’, a ciclo unico (quinquennale), per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I. 87/2009Allegato B; D.I. 2.03.2011, Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 3: Materiali e manufatti tessili e pelle
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
- Percorso formativo professionalizzante 5: Materiale librario e archivistico; manufatti cartacei e pergamenacei; materiale fotografico, cinematografico e digitale
4) Accademia di Belle Arti di Napoli
- Parere di Conformità conseguito in data 7.11.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso di diploma accademico di secondo livello di durata quinquennale in ‘Restauro’ abilitante alla professione di ‘Restauratore di Beni culturali’per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
5) Università degli Studi di Torino – Interfacoltà Conservazione e Restauro dei Beni Culturali (Facoltà di Scienze MFN-Facoltà di Lettere e Filosofia) in convenzione con Fondazione Centro Conservazione e Restauro ‘La Venaria Reale’
- Parere di Conformità conseguito in data 7.11.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso di laurea magistrale a ciclo unico (quinquennale) interfacoltà in ‘Conservazione e Restauro dei Beni culturali’ per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 3: Materiali e manufatti tessili e pelle
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
6) Accademia di Belle Arti di Macerata
- Parere di Conformità conseguito in data 22.11.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso di diploma accademico di secondo livello di durata quinquennale in ‘Restauro’ abilitante alla professione di ‘Restauratore di Beni culturali’per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
7) Università degli Studi ‘Suor Orsola Benincasa’, Napoli
- Parere di Conformità conseguito in data 13.12.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso di laurea magistrale a ciclo unico (quinquennale) interfacoltà in ‘Conservazione e Restauro dei Beni culturali’ per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
8) Regione Autonoma Friuli Venezia Giulia – Direzione Centrale cultura, sport, relazioni internazionali e comunitarie - Centro di Catalogazione e Restauro della Regione Friuli Venezia Giulia con sede Villa Manin di Passariano di Codroipo
- Parere favorevole espresso in data 18.10.2011 in ordine all’istituzione e all’attivazione del Corso in ‘Conservazione e Restauro del Beni culturali’, a ciclo unico (quinquennale), per il percorso formativo professionalizzante (DM 87/2009 Allegato B; D.I. 2.03.2011, Allegato):
- PFP 5: Materiale librario e archivistico; manufatti cartacei e pergamenacei; materiale fotografico, cinematografico e digitale https://www.bncf.firenze.sbn.it/biblioteca/laboratorio-di-restauro-conservazione-libri-manoscritti/
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COMMISSIONE TECNICA PER LE ATTIVITA’ ISTRUTTORIE FINALIZZATE ALL’ACCREDITAMENTO DELLE ISTITUZIONI FORMATIVE E PER LA VIGILANZA SULL’INSEGNAMENTO DEL RESTAURO
ELENCO DELLE ISTUTUZIONI FORMATIVE ACCREDITATE ALLO SVOLGIMENTO DEI CORSI DI FORMAZIONE DEI RESTAURATORI
E DELLE ISTITUZIONI FORMATIVE CHE HANNO CONSEGUITO IL PARERE DI CONFORMITA’ IN ORDINE ALL’ISTITUZIONE E ALL’ATTIVAZIONE DEI CORSI DI FORMAZIONE DEI RESTAURATORI
* L’elenco è redatto e aggiornato dalla Commissione tecnica per le attività istruttorie finalizzate all’accreditamento delle Istituzioni formative e per la vigilanza sull’insegnamento del restauro ai sensi dell’art. 5 c.7 del D.I. 87/2009 e del D.I. 7.02.2011, art.2 c.5, istitutivo della Commissione stessa.
** Nell’elenco sono inserite tutte le Istituzioni accreditate dopo gg.30 dalla data di comunicazione del parere espresso dalla Commissione al MiBAC e al MIUR
1) Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro – Scuola di Alta Formazione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali
- Parere di Conformità conseguito in data 18.07.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso in ‘Conservazione e Restauro del Beni culturali’, a ciclo unico (quinquennale), per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
2) Istituto Centrale per il Restauro e la Conservazione del Patrimonio Archivistico e Librario – Scuola di Alta Formazione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali
- Parere di Conformità conseguito in data 13.09.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso in ‘Conservazione e Restauro del Beni culturali’, a ciclo unico (quinquennale),
per il seguente percorso formativo professionalizzante (D.I. 87/2009 Allegato B; D.I. 2.03.2011, Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 5: Materiale librario e archivistico; manufatti cartacei e pergamenacei; materiale fotografico, cinematografico e digitale
3) Opificio delle Pietre Dure di Firenze - Scuola di Alta Formazione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali
- Parere di Conformità conseguito in data 17.10.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso in ‘Conservazione e Restauro del Beni culturali’, a ciclo unico (quinquennale), per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I. 87/2009Allegato B; D.I. 2.03.2011, Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 3: Materiali e manufatti tessili e pelle
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
- Percorso formativo professionalizzante 5: Materiale librario e archivistico; manufatti cartacei e pergamenacei; materiale fotografico, cinematografico e digitale
4) Accademia di Belle Arti di Napoli
- Parere di Conformità conseguito in data 7.11.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso di diploma accademico di secondo livello di durata quinquennale in ‘Restauro’ abilitante alla professione di ‘Restauratore di Beni culturali’per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
5) Università degli Studi di Torino – Interfacoltà Conservazione e Restauro dei Beni Culturali (Facoltà di Scienze MFN-Facoltà di Lettere e Filosofia) in convenzione con Fondazione Centro Conservazione e Restauro ‘La Venaria Reale’
- Parere di Conformità conseguito in data 7.11.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso di laurea magistrale a ciclo unico (quinquennale) interfacoltà in ‘Conservazione e Restauro dei Beni culturali’ per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 3: Materiali e manufatti tessili e pelle
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
6) Accademia di Belle Arti di Macerata
- Parere di Conformità conseguito in data 22.11.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso di diploma accademico di secondo livello di durata quinquennale in ‘Restauro’ abilitante alla professione di ‘Restauratore di Beni culturali’per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
7) Università degli Studi ‘Suor Orsola Benincasa’, Napoli
- Parere di Conformità conseguito in data 13.12.2011 in ordine alla istituzione ed attivazione del Corso di laurea magistrale a ciclo unico (quinquennale) interfacoltà in ‘Conservazione e Restauro dei Beni culturali’ per i seguenti percorsi formativi professionalizzanti (D.I 87/2009,AllegatoB;D.I.2.03.2011,Allegato):
- Percorso formativo professionalizzante 1: Materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell’architettura
- Percorso formativo professionalizzante 2: Manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile. Manufatti scolpiti in legno. Arredi e strutture lignee. Manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti
- Percorso formativo professionalizzante 4: Materiali e manufatti ceramici, vitrei, organici. Materiali e manufatti in metallo e leghe
8) Regione Autonoma Friuli Venezia Giulia – Direzione Centrale cultura, sport, relazioni internazionali e comunitarie - Centro di Catalogazione e Restauro della Regione Friuli Venezia Giulia con sede Villa Manin di Passariano di Codroipo
- Parere favorevole espresso in data 18.10.2011 in ordine all’istituzione e all’attivazione del Corso in ‘Conservazione e Restauro del Beni culturali’, a ciclo unico (quinquennale), per il percorso formativo professionalizzante (DM 87/2009 Allegato B; D.I. 2.03.2011, Allegato):
- PFP 5: Materiale librario e archivistico; manufatti cartacei e pergamenacei; materiale fotografico, cinematografico e digitale https://www.bncf.firenze.sbn.it/biblioteca/laboratorio-di-restauro-conservazione-libri-manoscritti/
Mostra: L'arte della legatura a Brera. Storie di libri e biblioteche. Il Settecento
Mostra: L'arte della legatura a Brera. Storie di libri e biblioteche. Il Settecento
A distanza di due anni, la Biblioteca Nazionale di Milano presenta una terza esposizione delle sue legature di pregio, a seguito del censimento condotto dallo studioso e bibliofilo Federico Macchi, che ha permesso di rilevare fino ad ora oltre 1500 legature di pregio. La dizione legatura di pregio indica ogni manufatto che presenti un particolare interesse sia per la qualità dell'esecuzione e della decorazione su materiali diversi, sia per l'importanza del committente e del destinatario. Le legature di pregio eseguite abitualmente, ma non necessariamente, su libri “importanti” per il contenuto, hanno sempre rappresentato un'eccezione nel panorama della legatoria d'ogni secolo, poiché la maggior parte dei volumi è stata rivestita con coperte, realizzate in pergamena o in pelle. L’esposizione, una delle rare interamente dedicata a questo periodo, presenta i volumi realizzati nel XVIII secolo: epoca della fondazione della Braidense (1786). La selezione è frutto di un’accurata indagine che ha analizzato tutte le collocazioni antiche della Biblioteca, come testimonia l’ampia varietà delle segnature dei manufatti selezionati. Da un gran numero di esemplari individuati sono esposti 141 volumi, collocati nelle vetrine seguendo un criterio geografico, distinti secondo l’area della manifattura e realizzati in Italia, Francia, Area nordica, Paesi Bassi. Sono presenti, inoltre, alcune legature di importanti legatori: si pensi al parigino Antoine-Michel Padeloup, allo spagnolo Pascal Carsi y Vidal, oppure al londinese Richard Wier. All'inaugurazione interventi di: Andrea De Pasquale - La fondazione delle biblioteche pubbliche nel 18° sec. il caso della Braidense. Franca Alloatti - Alcune particolarità della legatura del 18° sec.: le carte decorate. Federico Macchi - Le legature del 18° sec. della Braidense. A conclusione della serata di inaugurazione, visita della mostra con il curatore. Durata della mostra: 23 gennaio - 25 febbraio 2012. Orario: lunedì – sabato 9.30 – 13.00 Ingresso libero Chiuso domenica e festivi Visite guidate gratuite con prenotazione obbligatoria (02 86460907 436/545) oppure : b-brai.eventi@beniculturali.it
A distanza di due anni, la Biblioteca Nazionale di Milano presenta una terza esposizione delle sue legature di pregio, a seguito del censimento condotto dallo studioso e bibliofilo Federico Macchi, che ha permesso di rilevare fino ad ora oltre 1500 legature di pregio. La dizione legatura di pregio indica ogni manufatto che presenti un particolare interesse sia per la qualità dell'esecuzione e della decorazione su materiali diversi, sia per l'importanza del committente e del destinatario. Le legature di pregio eseguite abitualmente, ma non necessariamente, su libri “importanti” per il contenuto, hanno sempre rappresentato un'eccezione nel panorama della legatoria d'ogni secolo, poiché la maggior parte dei volumi è stata rivestita con coperte, realizzate in pergamena o in pelle. L’esposizione, una delle rare interamente dedicata a questo periodo, presenta i volumi realizzati nel XVIII secolo: epoca della fondazione della Braidense (1786). La selezione è frutto di un’accurata indagine che ha analizzato tutte le collocazioni antiche della Biblioteca, come testimonia l’ampia varietà delle segnature dei manufatti selezionati. Da un gran numero di esemplari individuati sono esposti 141 volumi, collocati nelle vetrine seguendo un criterio geografico, distinti secondo l’area della manifattura e realizzati in Italia, Francia, Area nordica, Paesi Bassi. Sono presenti, inoltre, alcune legature di importanti legatori: si pensi al parigino Antoine-Michel Padeloup, allo spagnolo Pascal Carsi y Vidal, oppure al londinese Richard Wier. All'inaugurazione interventi di: Andrea De Pasquale - La fondazione delle biblioteche pubbliche nel 18° sec. il caso della Braidense. Franca Alloatti - Alcune particolarità della legatura del 18° sec.: le carte decorate. Federico Macchi - Le legature del 18° sec. della Braidense. A conclusione della serata di inaugurazione, visita della mostra con il curatore. Durata della mostra: 23 gennaio - 25 febbraio 2012. Orario: lunedì – sabato 9.30 – 13.00 Ingresso libero Chiuso domenica e festivi Visite guidate gratuite con prenotazione obbligatoria (02 86460907 436/545) oppure : b-brai.eventi@beniculturali.it
Mostra: L'arte della legatura a Brera. Storie di libri e biblioteche. Il Settecento
Mostra: L'arte della legatura a Brera. Storie di libri e biblioteche. Il Settecento
A distanza di due anni, la Biblioteca Nazionale di Milano presenta una terza esposizione delle sue legature di pregio, a seguito del censimento condotto dallo studioso e bibliofilo Federico Macchi, che ha permesso di rilevare fino ad ora oltre 1500 legature di pregio. La dizione legatura di pregio indica ogni manufatto che presenti un particolare interesse sia per la qualità dell'esecuzione e della decorazione su materiali diversi, sia per l'importanza del committente e del destinatario. Le legature di pregio eseguite abitualmente, ma non necessariamente, su libri “importanti” per il contenuto, hanno sempre rappresentato un'eccezione nel panorama della legatoria d'ogni secolo, poiché la maggior parte dei volumi è stata rivestita con coperte, realizzate in pergamena o in pelle. L’esposizione, una delle rare interamente dedicata a questo periodo, presenta i volumi realizzati nel XVIII secolo: epoca della fondazione della Braidense (1786). La selezione è frutto di un’accurata indagine che ha analizzato tutte le collocazioni antiche della Biblioteca, come testimonia l’ampia varietà delle segnature dei manufatti selezionati. Da un gran numero di esemplari individuati sono esposti 141 volumi, collocati nelle vetrine seguendo un criterio geografico, distinti secondo l’area della manifattura e realizzati in Italia, Francia, Area nordica, Paesi Bassi. Sono presenti, inoltre, alcune legature di importanti legatori: si pensi al parigino Antoine-Michel Padeloup, allo spagnolo Pascal Carsi y Vidal, oppure al londinese Richard Wier. All'inaugurazione interventi di: Andrea De Pasquale - La fondazione delle biblioteche pubbliche nel 18° sec. il caso della Braidense. Franca Alloatti - Alcune particolarità della legatura del 18° sec.: le carte decorate. Federico Macchi - Le legature del 18° sec. della Braidense. A conclusione della serata di inaugurazione, visita della mostra con il curatore. Durata della mostra: 23 gennaio - 25 febbraio 2012. Orario: lunedì – sabato 9.30 – 13.00 Ingresso libero Chiuso domenica e festivi Visite guidate gratuite con prenotazione obbligatoria (02 86460907 436/545) oppure : b-brai.eventi@beniculturali.it
A distanza di due anni, la Biblioteca Nazionale di Milano presenta una terza esposizione delle sue legature di pregio, a seguito del censimento condotto dallo studioso e bibliofilo Federico Macchi, che ha permesso di rilevare fino ad ora oltre 1500 legature di pregio. La dizione legatura di pregio indica ogni manufatto che presenti un particolare interesse sia per la qualità dell'esecuzione e della decorazione su materiali diversi, sia per l'importanza del committente e del destinatario. Le legature di pregio eseguite abitualmente, ma non necessariamente, su libri “importanti” per il contenuto, hanno sempre rappresentato un'eccezione nel panorama della legatoria d'ogni secolo, poiché la maggior parte dei volumi è stata rivestita con coperte, realizzate in pergamena o in pelle. L’esposizione, una delle rare interamente dedicata a questo periodo, presenta i volumi realizzati nel XVIII secolo: epoca della fondazione della Braidense (1786). La selezione è frutto di un’accurata indagine che ha analizzato tutte le collocazioni antiche della Biblioteca, come testimonia l’ampia varietà delle segnature dei manufatti selezionati. Da un gran numero di esemplari individuati sono esposti 141 volumi, collocati nelle vetrine seguendo un criterio geografico, distinti secondo l’area della manifattura e realizzati in Italia, Francia, Area nordica, Paesi Bassi. Sono presenti, inoltre, alcune legature di importanti legatori: si pensi al parigino Antoine-Michel Padeloup, allo spagnolo Pascal Carsi y Vidal, oppure al londinese Richard Wier. All'inaugurazione interventi di: Andrea De Pasquale - La fondazione delle biblioteche pubbliche nel 18° sec. il caso della Braidense. Franca Alloatti - Alcune particolarità della legatura del 18° sec.: le carte decorate. Federico Macchi - Le legature del 18° sec. della Braidense. A conclusione della serata di inaugurazione, visita della mostra con il curatore. Durata della mostra: 23 gennaio - 25 febbraio 2012. Orario: lunedì – sabato 9.30 – 13.00 Ingresso libero Chiuso domenica e festivi Visite guidate gratuite con prenotazione obbligatoria (02 86460907 436/545) oppure : b-brai.eventi@beniculturali.it
Incontro approfondimento
Incontro approfondimento
Il giorno 25 Gennaio 2012 alle ore 15.00 la Biblioteca del Seminario organizza presso il Seminario Vescovile di Pontremoli un incontro approfondimento dal titolo "Libri di carattere: l'attività dello stampatore Giambattista Bodoni e le edizioni bodoniane della Biblioteca del Seminario"
Biblioteca del Seminario - ore 15.00
Documenti allegati:
Programma dell'incontro (207,29 KB)
Brochure adotta un libro antico (1868,07 KB)
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